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    幸福来敲门对于这部作品你是怎么评价和理解的?

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  起首,从作品论述的基调上看,作品没有以悲情色彩为主,而是走了温情路线,整部作品给人一种轻松愉悦之感。家庭伦理剧往往以苦情为主,把女配角塑形成一个怨妇抽象,观众在赏识时也比力繁重,而这部作品以温情为主,在温暖中同化着一些诙谐的趣味。现代社会糊口压力大,城市节拍快,人们在赏识影视剧时更需要的是一种轻松愉悦的减压效应。该剧给我们带来的温暖色彩正投合了观众的这一需求。好比,剧中江路和宋宇生第一次面临差人查问二人关系时的回覆,二人刚认识宋宇生送江路回家,由于摩托车灯坏了被交警盘问,二人以夫妻的身份回覆扣问呈现不晓得对方名字的尴尬而诙谐相对,如许的细节既反映了其时奇特的社会空气,又在轻松中给人以温暖,雷同的情节在剧中很是多,打破了受众的等候视野。

  其次,从人物抽象塑造上看,作品虽然以80年代为布景,却塑造了潮爸、潮妈抽象,吸引了很多年轻观众的眼球。剧中江路一头卷发,身着贴身喇叭裤,宋宇生则有着艺术家的胡茬,可是剧中的抽象塑造并不只是纯真的外表的潮,更为主要的是他们的行为观念上的潮。江路36岁未嫁,固执于本人对于幸福的追求,而宋宇生玩摩托车、玩摄影,对恋爱、对家庭有着本人的追求。在看待继子继女的问题上,江路也展示了她的潮妈抽象。宋隽减肥,她强调健康饮食,宋征早恋,她则是通过疏导的体例来进行处置。这种人物抽象的塑造打破了观众对80年代父母的既定心理图式,批改了人们的等候视野。

  第三,开放式的结尾给观众留下了审美想象的空间,也打破了观众的等候视野。剧中最初由宋征写来的一封江路怀孕的信将宋宇生带回了北京。跟着一首《家乡的云》,宋宇生来到了江路所开的剃头店门前,宋宇生的归来意味着什么?他能否可以或许与江路再续前缘?这些都没有给我们一个明白的谜底。以往的同类题材影视剧往往以大团聚结局,与它们比拟,《幸福来敲门》的开放式结局又批改了读者的等候视野。

  尧斯认为:“文学作品并非是一个对每个时代的每个察看者都以统一面孔呈现的自足的客体,它也不是形而上地展现其超时代素质的留念碑。文学作品像一部曲谱,要求吹奏者将其变成流动的音乐。只要阅读,才能使文本从死的言语物质材猜中挣脱出来,而具有现实的生命。”《幸福来敲门》成功的一个主要要素就在于以受众为主体,对受众的等候视野实现了契合与超越。

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